中国书画史上的南朝三杰、清初四王与金陵八家
南朝三杰
南朝粱武帝时张僧繇，擅画佛教题材，也画风俗画，也画山水、禽兽，善于用简练的线描概括形象，“笔才一二，像已应焉”，其作品能达到“对之如面”的生动效果。
南朝陆探微，擅长人物画，运笔注重体势，形成气势连绵的“一笔画”的画法，画人物时能做到“精细润媚，新奇妙绝”，“笔迹劲利如锥刀”，创造了“秀骨清像”的绘画形象。画史称他的画“穷理尽性，事绝言象，包前孕后，古今独立”。
顾恺之博学多才，能诗，善文赋，精书法，尤工绘画。人们称他才绝、画绝、痴绝为“三绝”。他绘画创作，以道释、人物、肖像为主，兼能山水、禽鸟等。顾恺之的绘画风格是“紧劲连绵，循环超息，调格逸易，风趋电疾”，具有“春蚕吐丝”、“春云浮空、流水行地”的艺术效果。
绘画史上称张僧繇、陆探微、顾恺之这三位画家的特点为“张得其肉，陆得其骨，顾得其神”，简洁明了地概括了这三位画家的风格特征，绘画史上称他们为“南朝三杰”。
清初四王
提起“四王”，学画者人人皆知。在清代的山水画界，“四王”势力最大，影响近两个世纪。“四王”即王时敏、王鉴、王军、王原祁。他们交游广，门生众多：欣赏他们的，不只是士大夫，也得到清代统治者的最高推崇，被称为山水“正宗”。
金陵八家
明末清初的南京画坛是画家云集之地。著名的有龚贤、樊圻、高岑、邹喜、吴宏、叶欣、谢荪、胡造等，彼此画风不尽相同，都负有一定的时誉，世称“金陵八家”。他们没有共同的风格，各有各的专长和面貌，各行其事，互不相牟。
金陵八家在明清交替之际萌生，他们经历了明末政治腐败，社会黑暗；也身居阶级矛盾、民族矛盾空前激化的清初；因此，金陵八家大多数隐居不仕，往来江淮一带，以书画为生。他们有时聚集一起，以诗画自娱，在作品中发表自己的政治抱负和艺术主张。
